Lo que no se conoce, no existe

Comienzo mi nueva entrada con este lema para recordar que aquello que no se conoce no existe y que las instituciones se aprovechan de ello y son partícipes de la destrucción de nuestro patrimonio, tanto Junta de Andalucía como Ayuntamiento. En la última década ha desaparecido el 19% de la medina de Málaga (estudio realizado por el blog Bodrios arquitectónicos del centro histórico de Málaga), sin contar, claro está, lo que es propiamente el Centro Histórico, ya que este es muchísimo más grande de lo que dicen que es, incluyendo Trinidad, Perchel y Barrios Alto y el espacio comprendido entre Muelle Heredia y la Alameda. Entre los problemas de la desaparición de nuestro patrimonio se encuentran esos vaciados de edificios que se realizan y que provocan la desaparición de pinturas de interior, así como otros elementos, como los que hoy os presentamos.

En calle Sánchez Pastor nos encontramos con una de las casas, desde mi punto de vista, más importantes del siglo XIX en cuanto a pinturas de interior se refieren, suponemos, claro, que tras el “Salón Pompeyano” de la casa de los Heredia que se encuentra en la Finca San José, a la cual aun no hemos accedido, y por supuestos otras casas que aun nos quedaran por descubrir.

Después de haber visitado palacios como los de Trinidad Grund o donde se encuentra la Jefatura de Costas, de la cual ya hablamos, estas son las que más me han llamado la atención.

Por motivos de seguridad no puedo decir que edificio es, pero al parecer fue Pedro Luis Alonso su promotor del mismo y según su propietario del actual inmueble uno de los descendientes de este Alcalde aun vivía en este edificio cuando compró el inmueble.

Como ya dijimos, no soy entendido en arte, por lo que tal vez mi descripción no sea muy exacta. Por este motivo me preocuparé en describir la casa y las fotos hablarán por si solas.

El inmueble tiene un gran salón con una claraboya en el centro. Este gran salón es el distribuidor de las demás habitaciones de la casa y en las que encontramos pinturas murales y las típicas columnas de las fundiciones malagueñas del siglo XIX.

Una de las habitaciones que conducen a este salón posee un techo con pinturas de estilo ecléctico en las que predominan el dorado, rosa y el rojo.

Del gran salón aparece un pequeño pasillo que conducen a un salón más pequeño y a una cocina. Este pasillo también posee pinturas al igual que el salón.

Este pequeño salón es el más completo que hasta ahora mismo he podido contemplar por que no solo tiene el techo pintado sino todas las paredes, cosa que no había visto hasta la fecha. Posee también una chimenea de mármol que se conserva de la época.

Siento la calidad de las fotos, pero todas me parecían importantes.

Facebook y Plataforma Ciudadana en Defensa de Hoyo Espartero

Quisiéramos comunicar que el Blog ya posee su propio perfil en Facebook. Su nombre es el mismo que el de Blog “Pinturas Murales de Málaga”. Subiremos nuestros artículos tanto al blog como al Facebook así como haremos otras actividades. Esperemos que os animéis y nos sigáis por Facebook también.

También desde aquí queremos comunicaros de que apoyamos a la Plataforma Ciudadana en Defensa de Hoyo Espartero, así como deciros de que hemos apoyado la denuncia ante el Ministerio Fiscal del Estado presentada por un particular a la cual se ha adherido la Plataforma.

Calle Granada, 33

Hoy retomaremos este edificio de calle Granada. La restauración del mismo avanza y os mostramos las pinturas del portal tal y como están quedando. Llama la atención que en el techo de la entrada se ha conservado una cata de las pinturas que se encuentran debajo. Agradecer a su propietario que está restaurando el edificio de forma adecuada y con respeto a las zonas comunes.

El Thyssen, arte por dentro y por fuera

Los dibujos, sobrios pero con calidad en la composición, muestran motivos arquitectónicos y figuras de ángeles que enmarcan cinco vanos.

La fachada de calle Mártires descubre el lunes sus pinturas murales restauradas del siglo XVIII

Los datos.

Lugar. Fachada de calle Mártires del Museo Carmen Thyssen.

Motivos. Motivos arquitectónicos encuadran los vanos de cinco balcones -ahora ciegos- coronados con dos querubines alrededor de un tondo con guirnaldas. Los tonos más fuertes corresponden a los elementos originales, los más claros (gris violáceo) a los reconstruidos.

Fecha. El terreno se adquirió en 1780, las pinturas se realizarían poco después.

Espacio. Ocupan 119 metros cuadrados, de los que 23,4 metros cudrados son originales restaurados y el resto, reconstrucción.

Presupuesto. 119.965 euros.

Trabajos. Quibla Restaura, a través de la Oficina de Rehabilitación del Centro Histórico en una primera fase y a través de la UTE Villalón en una segunda fase.

Estaban ahí desde hace más de dos siglos, ocultas bajo una capa de cal, totalmente invisibles para el viandante que con prisas cruzaba calle Mártires. Ellos lo vieron casi por casualidad. Era 2004. Restauraban las pinturas murales del edificio de enfrente, la antigua cerería, cuando repararon en unos trazos que parecían formar un rostro. Era parte de la cara de un angelito. Siete años después, Quibla Restaura ha conseguido completar la imagen. El Museo Carmen Thyssen Málaga dejará al descubierto desde el lunes los motivos del siglo XVIII que decoran su fachada de calle Mártires, ahora bajo andamios.

Tres años de trabajo -desde 2008- han dado como resultado 119 metros cuadrados de pinturas murales rescatadas, de las que 23,4 metros son originales y el resto, una fiel reconstrucción. Motivos arquitectónicos encuadran los vanos de cinco balcones -hoy ciegos-, coronados por dos querubines alrededor de un tondo con guirnaldas. En el XVIII, siguiendo los gustos de la época, daban lustre a los números 4, 6 y 8 de la estrechísima calle Mártires. Tres siglos después vuelven a hacerlo, pero sobre un muro nuevo.

Proceso

Los arquitectos aconsejaron demoler la fachada original de las casas contiguas al Palacio de Villalón por su estado de deterioro, pero la empresa Quibla -con la ayuda de la arqueóloga municipal, Carmen Peral, y del entonces director de la Oficina de Rehabilitación del Centro Histórico, José María Gómez Aracil; y el asesoramiento de la historiadora del Arte Rosario Camacho- logró salvar las pinturas. En 2008 se limpió de cal el muro, se preconsolidaron las zonas con riesgo de desprendimiento y se hizo un levantamiento topográfico. El siguiente paso consistía en arrancar del muro las pinturas, sobre una capa de estuco y mortero, con una cuidada técnica. El original se adhirió a un soporte de nido de abeja de aluminio y se procedió a la restauración. Ya solo quedaba montar los paneles, a modo de puzzle, sobre la nueva fachada y dar los últimos retoques.

En la época, los dibujos se pintaron con una paleta de rojos y marrones sobre la que se aplicó una veladura gris, quedando un color gris violáceo. El tiempo fue borrando capas y dejando al descubierto las tonalidades más intensas. Y así se verán a partir del lunes las partes restauradas, mientras que las reconstruidas lucen un color grisáceo para distinguirlas a simple vista.

«Son de las pinturas murales más sobrias que se han encontrado, pero con gran calidad en la composición y la perspectiva bien reflejada», dice el restaurador Joaquín Gallego. Tiene explicación. Un análisis histórico de los edificios realizado por la historiadora Aurora Arjones reveló que estuvieron vinculados a los Estudios Reales de Gramática, Retórica y Pintura, por lo que tenían un uso más institucional que popular. Además, se sabe que en esas construcciones trabajó el arquitecto Martín de Aldehuela, por lo que no se descarta que dejara su sello en el diseño.

La recuperación de las pinturas murales, que se suman a otras que decoran la calle, «completa el proceso de restauración e incrementa el valor del continente del Museo Carmen Thyssen», resaltó la directora de la pinacoteca, Lourdes Moreno. A partir del lunes, «el Thyssen merece una visita tanto interna como externa», apostilló el restaurador Francisco Zambrana.

Artículo procedente del Diario Sur.

Agradecer la cesión de fotos de Don Tomás Berbel. Desde aquí nuestro agradecimiento por su interés y por la cesión de fotos sin firma.

Estípites y las Virtudes Cardinales

Los Estípites.

Aunque no se trata de pinturas murales, querría añadir información que considero curiosa sobre los estípites que he encontrado en el libro “Santa María de la Victoria. Espejo histórico de la ciudad de Málaga”.

Los estípites fueron un elemento arquitectónico que determino en gran parte el estilo de los retablos del barroco andaluz del siglo XVIII. El retablo construido por Jerónimo Balbás para la iglesia del Sagrario de Sevilla entre 1705 y 1705 se ha considerado por los historiadores del arte como el modelo artístico que más influyó en la evolución formal de este tipo de obras en el siglo XVIII. Esta obra nos permite comprender su innovación estructural y la valoración del estípite como nuevo elemento constructivo y ornamental, así como la función secundaria de las esculturas en este contexto.

Ahora bien, sin olvidar la importancia de este retablo, no podemos ocultar que la construcción del Camarín y Panteón de la Basílica Menor de la Victoria fue finalizado en el año 1699 y es en el Camarín donde se instaló la imagen de la Victoria en su trono-baldaquino donde se utilizaron estípites. Si la ejecución de este trono-baldaquino se finalizó al mismo tiempo que el Camarín y Panteón, estos estípites diseñados supuestamente por Felipe de Unzurrunzaga se convertirían en los primeros ejemplos utilizados con potencia y valor estructural en el arte andaluz y anterior al retablo de Jerónimo Balbás del Sagrario de Sevilla.

Virtudes Cardinales.

Las Virtudes Cardinales está compuesta por: la prudencia, la justicia, la templanza y la fortaleza.

Las “Virtudes Naturales”, como también son llamadas, son virtudes propias del ser humano.

Estas tienen su origen en Grecia. En un principio solo eran tres: la justicia, la templanza y la fortaleza, pero Platón incluyo la cuarta, la prudencia.

Posteriormente, estas virtudes serían recogidas por el catolicismo. Según Wikipedia, estas virtudes son hábitos que disponen al entendimiento y a la voluntad para obrar, según el juicio de la razón ilimitada por la fe, para que ésta escoja los medios más adecuados al fin sobrenatural del hombre.

Representación.

Prudencia: consiste en decidir cual es la opción más correcta y como alcanzarla. Se la representa con un espejo y una serpiente. También se la suele representar con tres caras que representan el pasado, presenta y futuro.

Templanza: asegura el dominio de la voluntad sobre los placeres y busca un equilibrio. Se la representa con dos jarras en la que intenta verter el agua de una hacia la otra.

Fortaleza: busca vencer al temor. Se le representa con una columna quebrada, un castillo en sus manos, una coraza o junto un león.

Justicia: establece que hay que darle al prójimo lo que es debido. Se la representa con una balanza y una espada.

Cobertizo del Conde

En la calle Cobertizo del Conde Nº 22, esquina con calle Poeta Luque Guerrero, se encuentran unas interesantes pinturas que son las que tienen mayor calidad artística de esta calle. Se encuentran documentadas por Urbanismo pero no tiene protección en el Pepri.

Las pinturas están datadas de finales del siglo XVIII, momento en el que se construyó o se amplió el inmueble. Todas ellas parecen estar pintadas directamente sobre el revoco.

En la fachada principal (Cobertizo del Conde) podemos apreciar las cornisas decoradas que están imitando el jaspeado con colores terrosos. En la planta superior se pueden apreciar dos estípites en los extremos de la misma y enmarcando el balcón se aprecia arquitectura fingida. El estípite de la izquierda se representa con un pedestal de un busto femenino.

En la fachada del Poeta Luque Guerrero encontramos en la planta superior otro estípite. A la derecha de este estípite hay un gran pedestal sobre el que se encontraría una figura femenina que representaría la Justicia, de la que sólo se conservan los platillos de la balanza.

En la primera planta también encontramos otro estípite coronado con otro busto femenino llevando un casco. También, enmarcando un vano, encontramos una amplia moldura con ornamentación rococó a modo de coronación.

En esta vivienda se desarrollan temas figurativos donde posiblemente se representarían las virtudes cardinales como la anteriormente mencionada la Justicia. En la fachada principal encontramos otra figura en la que por el momento se desconoce que es lo que representa. Esta decoración posiblemente nos podría indicar de quien sería este inmueble antes de su reforma, con la apertura algunos huecos llevados acabos por su dueño el primer arquitecto de la saga de los Strachan, Eduardo Strachan Viana-Cárdenas.

Toda la información procede del Boletín de Arte nº 20, escrito por José Ángel Palomares Samper.

Según Eduardo Asenjo en su libro “Urbs picta” estás son las únicas pinturas murales en las que se han utilizado los estípites, siendo entonces el único ejemplo de este tipo de pinturas en Málaga. Por lo tanto, desde este blog pedimos la rehabilitación del inmueble y de las pinturas murales para el disfrute de los malagueños de su patrimonio, así como de visitantes.

Explicación sobre estípites y las virtudes cardinales en la siguiente entrada.

Pintura no catalogada

Esta Semana Santa pude bajar a Málaga a ver procesiones. Pero no he olvidado el blog y he ido buscando aquellas cosas nuevas en las que se ha avanzado en este tiempo. Pero ha habido dos cosas que más me han alegrado. Una de ellas ha sido el descubrir una pintura no catalogada en el techo de una vivienda de calle Álamos y que nos han dejado fotografiar, la otra ha sido el descubrir otro portal cuyo techo está pintado en calle Nosquera y que más adelante subiré fotos. Por motivos de seguridad omitiremos la casa en la que se haya esta pintura.

Se desconoce la autoría de esta pintura ya que nunca nadie la ha estudiado, sólo se conoce la fecha de su ejecución, 1902. Según la Señora, que muy amablemente nos atendió, nunca han venido a estudiarla, solamente ha sido visitada por personas que por casualidad la vieron por la calle. Nunca ha sido restaurada y siempre le han dicho que era óleo sobre lienzo.

Para ayudar a esta Señora a que descubriera su autoría le di los nombres de varios doctores o catedráticos de la universidad de Málaga como Teresa Sauret, directora del Museo Municipal de Málaga, Juan Antonio Sánchez López, antiguo director del Museo de Arte Sacro de Málaga hasta que lo cerraron repentinamente, y Francisco García Gómez. Esperemos que pronto se pueda saber mucho más sobre esta pintura.

Charla sobre pinturas murales

El día 7 de Abril se realizará una charla sobre las pinturas murales del “Barrio Alto”. Esta charla se producirá en el Museo del Vidrio y Cristal de Málaga (Museo que recomiendo visitar), situado justo al frente de la Iglesia de San Felipe Neri.

Será realizada por Estrella Arco Von Haartman y Joaquín Gallego Martín. La hora de la charla será a las 20:00 h.

Para más información visiten su página Web del Museo del Vidrio

http://www.museovidrioycristalmalaga.com/index.html

Palacio de Valdeflores

Hoy hablaremos de las pinturas del techo del Palacio de Valdeflores, situado en calle Carretería. Este edificio al ser ocupada por el Servicio Provincial de la Mujer tiene ciertas limitaciones de seguridad. Desde aquí agradecer que nos permitieran hacer las fotos para darlas a conocer.

Este edificio tiene su origen a finales del siglo XVIII. Originariamente perteneció a los marqueses de Valdeflores, pero no como palacio sino como posada con caballerizas y otros servicios de hostelería. En 1895 es heredado por la condesa de Albarede que lo reforma hasta convertirlo en el palacio actual. Posteriormente ha tenido varios usos, como por ejemplo cárcel durante la Guerra Civil.

En cuanto a las pinturas murales. Este edificio posee pinturas murales en su fachada principal, aunque solo son visibles en la primera planta, en la parte izquierda. Es la que podemos ver arquitectura fingida. Deseamos desde aquí poder ver pronto este edificio con su fachada mostrando su cara original.

Ya en su interior, también en la primera planta, nos encontramos con un comedor, hoy biblioteca. Esta sala se encuentra decorado en su parte superior con molduras y con dos pinturas al óleo y varios platos de porcelana pintados por José Fernández de Alvarado.

Ahora que está de moda la pintura del siglo XIX, decir que José Fernández (Málaga 1875 - Huelva 1935) fue un pintor malagueño discípulo de Nuñoz Degrain. Ganó la cátedra de dibujo en el Instituto de Segunda Enseñanza de Huelva y en cuya ciudad fundó el Museo Provincial de Pintura.